مهرجان الموسيقى العربية يسلط الضوء على المبدعات المنسيات في المنطقة

يحتفي مهرجان الموسيقى العربية في دورته الثامنة والعشرين بإبداع المرأة العربية في الموسيقى والغناء، ويكرّم على هامش فعالياتها التي انطلقت في الأول من الشهر الحالي، وتستمر حتى يوم 12، عدداً من هؤلاء المبدعات من مصر والعالم العربي، كما يسلط الضوء على مسيرتهن الفنية.

عن هذا الاحتفاء وأهميته، قالت الدكتورة رشا طموم، رئيسة اللجنة العلمية للمؤتمر، لـ«الشرق الأوسط»: «إن هذا الاحتفاء بهؤلاء المبدعات، يأتي بشكل طبيعي في سياق موضوع المهرجان لهذه الدورة، حيث خصص لإبداع المرأة محوراً بعنوان (أثر الحراك المجتمعي على إبداع المرأة في الموسيقى العربية) لنناقش على مدار يومين كيف أثرت المرأة المبدعة، وتأثرت بالتغيرات المجتمعية في بلادنا العربية، كما تسلط الأبحاث الضوء على الفرق الموسيقية النسائية العربية التي شكلت بدورها جزءاً من الوعي والوجدان العربي». ولفتت إلى أنه «خلال 5 أيام يتحاور 40 باحثاً وباحثة من 14 دولة عربية وأجنبية حول الموسيقى والمجتمع؛ إيماناً بأن للموسيقى دوراً كبيراً في نهضة الشعوب، وحرصاً على التذكير بهذا الإرث وطرح رؤى ثرية وفاعلة للحفاظ على شطر أساسي من الثقافة العربية يمتد إلى آلاف السنين».

وحفلت جلسات المؤتمر بقصص وسير مبدعات قدمن حياتهن للموسيقى، لكن لم يأخذن حقهن وتناستهن الأجيال المتعاقبة، رغم أن تراثهن الغنائي لا يزال يطربنا. وسلط أربعة باحثين من مصر والكويت وتونس والعراق الضوء على أبرز المبدعات المنسيات، ومنهن:

أجفان الأمير (1920 - 1976)

أشارت الدكتورة داليا حسين فهمي إلى إبداعات المطربة المصرية أجفان الأمير من مواليد محافظة الدقهلية، وكان والدها أحد أبرز المنشدين، حيث نشأت تتقن عزف العود وكتابة الشعر، وتتلمذت على يد الموسيقار إبراهيم شفيق. ولحن لها رياض السنباطي وكامل أحمد علي وغيرهما من كبار الملحنين، وكان ظهورها في السينما قليلاً، حيث شاركت في فيلم «أحكام العرب» عام 1947 الذي لعبت بطولته أمينة رزق أمام محمد الكحلاوي. وشاركت بالغناء بالصوت فقط في فيلم «انتصار الإسلام» 1952 مع محسن سرحان وماجدة. وتغنت فيه بأغنية «يا رسول الله» مع المطرب شفيق جلال، وأغنية «يا مفارقين الأحباب». كما أدت شخصية «الست بمبة» أمام هدى سلطان وفريد شوقي ومحمود المليجي في فيلم «فتوات الحسينية» عام 1954، للمخرج نيازي مصطفى، ولفت البحث إلى أنها قدمت الكثير من الأوبريتات الإذاعية وعدداً من الأدوار القديمة وروائع الموشحات؛ إذ توصل البحث إلى حرصها على التراث الأصيل وحرصها على التغني به في حفلاتها.

شافية أحمد (1923 - 1983)

تشير الباحثة إلى أنها ولدت فاقدة للبصر، لكنها تميزت بصوت عذب ولقبت في الإذاعة المصرية بـ«الصوت المتناغم» التي كانت طبيعة صوتها تمتاز بالصفاء، وغنت ألواناً ما بين العاطفي والديني والوطني والبدوي. وغنت في 35 فيلماً، وتركت إرثاً في الإذاعة لكبار الملحنين والمؤلفين بصوتها العذب. ولفت البحث إلى تناسي تاريخ الملحنات، على اعتبار أن مهنة التلحين عصية على المرأة لما تتطلبه من جهد وقيادة لفرق موسيقية في الأداء والتوزيع وغيرها من مهام الموسيقيين.

نادرة الشامية (1906 - 1990)

ومن أبرز الملحنات نادرة أمين الشهيرة بـ«نادرة الشامية»، فكانت من أبرز المطربات اللاوتي خضن مجال التلحين، ودخلت عالم السينما بفيلم «أنشودة الفؤاد» 1932، وغنت قصائد خليل مطران والعقاد وابن الفارض، ثم تعاونت مع بديعة مصابني وعملت في الكازينو الخاص بها حتى انفصلت عنها.

لور دكاش (1917 - 2005)

كما سلّطت الباحثة الضوء على المطربة والملحنة اللبنانية لور دكاش، وهي أول فنانة عربية تحترف التلحين، ولدت في لبنان ونشأت على سماع الأسطوانات المصرية للشيخ سلامة حجازي، وزكي مراد، ومنيرة المهدية، وأم كلثوم وكانت تتغنى بروائعها في حفلات أسرية حتى لقبت في لبنان بـ«أم كلثوم الصغيرة».

وتمكنت لور من علوم الموسيقى والمقامات العربية والغربية، ومتمكنة من آلة العود، وفي عام 1929 تعاقدت معها شركة بيضافون المصرية لتسجيل أغنيات في فرعها ببيروت، وزارت مصر عام 1933، وشاركت الشعب المصري حبه لسعد زغلول بأنشودة من كلمات بطرس معوض: «يا روح سعد قد سكنت قلوبنا - وأقمت فيها للصلاة معبداً»، وسافرت ثم عادت لمصر لتسجيل أغنية حققت شهرة واسعة هي أغنية «آمنت بالله... نور جمالك آيه» التي شاركت في تلحينها مع الموسيقار فريد غصن، وفي عام 1945 قدمتها الإذاعة المصرية بصفتها نجمة في حفلها الساهر، وظلت بعدها بمصر حتى وفاتها في عام 2005. شاركت في عدد من الأفلام المصرية منها «أنشودة الراديو» 1936، و«الموسيقار» 1946 و«بنت البادية» 1956، كما ظهرت ضيفة شرف في فيلم «يا تحب يا تقب»، ويشير البحث إلى أنها غنت بموشحات وأدوار في جولات فنية خارج مصر في باريس وتونس والجزائر وبلاد الشام، ولها في الإذاعة المصرية أكثر من 500 أغنية، لكنها لم تأخذ حظها من الشهرة والصيت.

نرجس شوقي

أما عن المطربة المصرية نرجس شوقي، فقد سلط عليها الضوء بحث للدكتور حبيب العباس، مستهلاً بمقولة لإسحاق الموصلي نقلها الفارابي: «الألحان نسج ينشئها الرجال ويجودها النساء».

ويلفت في ورقته إلى أن نرجس شوقي هي الشقيقة الكبرى لفنانة المونولوجست الشهيرة ثريا حلمي، بدأت رحلتها من شارع محمد علي ثم الإذاعة المصرية، ثم سافرت إلى لبنان لتقديم عروض هناك، وتزوجت من الفنان فوزي منيب زوج الفنانة ماري منيب وقتها، لكن علمت ماري بزواجهما فطلقها فوزي منيب وظلت هي في لبنان وذاع صيتها ثم عادت إلى القاهرة لتغني لرياض السنباطي، ولعبد الوهاب «في الروض جمالك»، و«يا خاين الود يا قاسي» لمحمد القصبجي، و«ساكن في حي السيدة» لمحمد فوزي و «يا اسكندرية يا أم اللطافة» للملحن فيلمون وهبة، وظهرت في نحو 10 أفلام مع كبار النجوم يوسف وهبي وإبراهيم لاما، ومحمد عبد المطلب، وأمينة رزق، وشكوكو، وإسماعيل ياسين، وأنور وجدي، وآسيا.

ويسلّط البحث الضوء على الفترة التي أقامت بها نرجس شوقي في بغداد، وهي فترة غير معلومة للكثير من المهتمين بتاريخ الموسيقى العربية، مؤكداً أنها سجلت عدداً كبيراً من أغانيها باللهجة العراقية في الإذاعة العراقية والتف حولها أبرز الشعراء، «جبوري النجار، وسيف الدين لائي، وعبد الكريم العلاف وغيرهم».

ليلى عبد العزيز (الكويت)

الكويت أيضاً شهدت إبداعات نسائية في مجال الموسيقى، سلطت عليها الضوء الدكتورة أحلام أكبر بن الشيخ محمد صالح، والتي تناولت إبداع ليلى عبد العزيز أول صوت نسائي كويتي، احترفت الموسيقى وتخرجت في معهد الموسيقى العربية بمصر عام 1967، وتخصصت في العزف على آلة القانون، وعند عودتها من الكويت كونت فرقة موسيقية كويتية قدمت عروضاً بالكويت وخارجها. وتلفت الباحثة إلى أن الفرقة تعرضت للهجوم، لكنها استمرت ومن أشهر أغانيها: «الأسمرانية - أحطك في قلبي - يا نجمة يا بعيدة - ألو يا خط يا مشغول».

فتحية خيري (1918 - 1986)

في حين تطرق الدكتور محمد أنيس لمشوار الفنانة التونسية فتحية خيري احتفلت تونس بمئويتها عام 2018، التي عرفت بصوتها العذب واتقانها العزف على العود، وتعد من أوليات النساء اللاتي قدن فرقاً موسيقية في القرن العشرين، فضلاً عن إسهاماتها في المسرح، حيث وقفت لأول مرة على خشبة المسرح بعمر 14 عاماً في مسرحية «المائدة الخضراء» ليوسف وهبي، وجاءت لمصر للمشاركة في أول مؤتمر للموسيقى العربية، وأسست بعد ذلك فرقة «شباب الفن» التي ضمت عازف العود المصري سيد شطا، وصالح المهدي «زرياب». وفي الخمسينات التقت الفنان المصري زكي طليمات الذي شاركت معه في مسرحية «صقر قريش» عام 1956. وتغنت في باريس ومصر والمغرب، وحينما زارت مصر في الذكرى الأولى لثورة يوليو (تموز)، التقت فريد الأطرش وتغنت وقتها في حفلات عدة لمصر، وأطلقت عليها الصحف «سفيرة الفن التونسي».

مبدعات عراقيات

في حين تطرق الباحث الدكتور هشام شرف، من العراق، للتجارب النسائية الغنائية في العراق التي ظهرت في ثلاثينات القرن الماضي، وأبزرهن: صديقة الملاية مواليد عام 1901، التي انطلقت من الغناء الديني، وتألقت فيما بعد بالغناء المقامي «البستة»، وأيضاً سليمة مراد مواليد 1905، التي تألقت في عالم الطرب ثم تزوجت من المطرب ناظم الغزالي، كذلك سلطانة يوسف التي كانت نجمة الملاهي الغنائية البغدادية بداية من عام 1927، وسجلت 14 أسطوانة وبرعت في غناء المقامات العراقية، وبخاصة الدشت، والهمايون، والحكيمي، والجبوري، واللامي، أما زهور حسين التي بزغ نجمها في كربلاء، ثم انتقلت إلى بغداد فأثرت الإذاعة بأغانيها منذ عام 1942، وظهرت بعدها مائدة نزهت التي تألقت أيضاً في الإذاعة العراقية واشتهرت بفرادة أدائها المميز وانضمت إلى فرقة التراث الموسيقى العراقي عام 1974، وتعتبر الفنانة الوحيدة التي تغنت بالمقامات العراقية العشرة بشكل متكامل.

عنوانين 8

مهرجان الموسيقى العربية يحتفي بمبدعات منسيات
أبحاث نقدية تتناول أثرهن في تاريخ الغناء والتلحين بـ4 دول
يحتفي مهرجان الموسيقى العربية في دورته الثامنة والعشرين بإبداع المرأة العربية في الموسيقى والغناء، ويكرّم على هامش فعالياتها التي انطلقت في الأول من الشهر الحالي، وتستمر حتى يوم 12، عدداً من هؤلاء المبدعات من مصر والعالم العربي، كما يسلط الضوء على مسيرتهن الفنية.

عن هذا الاحتفاء وأهميته، قالت الدكتورة رشا طموم، رئيسة اللجنة العلمية للمؤتمر، لـ«الشرق الأوسط»: «إن هذا الاحتفاء بهؤلاء المبدعات، يأتي بشكل طبيعي في سياق موضوع المهرجان لهذه الدورة، حيث خصص لإبداع المرأة محوراً بعنوان (أثر الحراك المجتمعي على إبداع المرأة في الموسيقى العربية) لنناقش على مدار يومين كيف أثرت المرأة المبدعة، وتأثرت بالتغيرات المجتمعية في بلادنا العربية، كما تسلط الأبحاث الضوء على الفرق الموسيقية النسائية العربية التي شكلت بدورها جزءاً من الوعي والوجدان العربي». ولفتت إلى أنه «خلال 5 أيام يتحاور 40 باحثاً وباحثة من 14 دولة عربية وأجنبية حول الموسيقى والمجتمع؛ إيماناً بأن للموسيقى دوراً كبيراً في نهضة الشعوب، وحرصاً على التذكير بهذا الإرث وطرح رؤى ثرية وفاعلة للحفاظ على شطر أساسي من الثقافة العربية يمتد إلى آلاف السنين».

وحفلت جلسات المؤتمر بقصص وسير مبدعات قدمن حياتهن للموسيقى، لكن لم يأخذن حقهن وتناستهن الأجيال المتعاقبة، رغم أن تراثهن الغنائي لا يزال يطربنا. وسلط أربعة باحثين من مصر والكويت وتونس والعراق الضوء على أبرز المبدعات المنسيات، ومنهن:

أجفان الأمير (1920 - 1976)

أشارت الدكتورة داليا حسين فهمي إلى إبداعات المطربة المصرية أجفان الأمير من مواليد محافظة الدقهلية، وكان والدها أحد أبرز المنشدين، حيث نشأت تتقن عزف العود وكتابة الشعر، وتتلمذت على يد الموسيقار إبراهيم شفيق. ولحن لها رياض السنباطي وكامل أحمد علي وغيرهما من كبار الملحنين، وكان ظهورها في السينما قليلاً، حيث شاركت في فيلم «أحكام العرب» عام 1947 الذي لعبت بطولته أمينة رزق أمام محمد الكحلاوي. وشاركت بالغناء بالصوت فقط في فيلم «انتصار الإسلام» 1952 مع محسن سرحان وماجدة. وتغنت فيه بأغنية «يا رسول الله» مع المطرب شفيق جلال، وأغنية «يا مفارقين الأحباب». كما أدت شخصية «الست بمبة» أمام هدى سلطان وفريد شوقي ومحمود المليجي في فيلم «فتوات الحسينية» عام 1954، للمخرج نيازي مصطفى، ولفت البحث إلى أنها قدمت الكثير من الأوبريتات الإذاعية وعدداً من الأدوار القديمة وروائع الموشحات؛ إذ توصل البحث إلى حرصها على التراث الأصيل وحرصها على التغني به في حفلاتها.

شافية أحمد (1923 - 1983)

تشير الباحثة إلى أنها ولدت فاقدة للبصر، لكنها تميزت بصوت عذب ولقبت في الإذاعة المصرية بـ«الصوت المتناغم» التي كانت طبيعة صوتها تمتاز بالصفاء، وغنت ألواناً ما بين العاطفي والديني والوطني والبدوي. وغنت في 35 فيلماً، وتركت إرثاً في الإذاعة لكبار الملحنين والمؤلفين بصوتها العذب. ولفت البحث إلى تناسي تاريخ الملحنات، على اعتبار أن مهنة التلحين عصية على المرأة لما تتطلبه من جهد وقيادة لفرق موسيقية في الأداء والتوزيع وغيرها من مهام الموسيقيين.

نادرة الشامية (1906 - 1990)

ومن أبرز الملحنات نادرة أمين الشهيرة بـ«نادرة الشامية»، فكانت من أبرز المطربات اللاوتي خضن مجال التلحين، ودخلت عالم السينما بفيلم «أنشودة الفؤاد» 1932، وغنت قصائد خليل مطران والعقاد وابن الفارض، ثم تعاونت مع بديعة مصابني وعملت في الكازينو الخاص بها حتى انفصلت عنها.

لور دكاش (1917 - 2005)

كما سلّطت الباحثة الضوء على المطربة والملحنة اللبنانية لور دكاش، وهي أول فنانة عربية تحترف التلحين، ولدت في لبنان ونشأت على سماع الأسطوانات المصرية للشيخ سلامة حجازي، وزكي مراد، ومنيرة المهدية، وأم كلثوم وكانت تتغنى بروائعها في حفلات أسرية حتى لقبت في لبنان بـ«أم كلثوم الصغيرة».

وتمكنت لور من علوم الموسيقى والمقامات العربية والغربية، ومتمكنة من آلة العود، وفي عام 1929 تعاقدت معها شركة بيضافون المصرية لتسجيل أغنيات في فرعها ببيروت، وزارت مصر عام 1933، وشاركت الشعب المصري حبه لسعد زغلول بأنشودة من كلمات بطرس معوض: «يا روح سعد قد سكنت قلوبنا - وأقمت فيها للصلاة معبداً»، وسافرت ثم عادت لمصر لتسجيل أغنية حققت شهرة واسعة هي أغنية «آمنت بالله... نور جمالك آيه» التي شاركت في تلحينها مع الموسيقار فريد غصن، وفي عام 1945 قدمتها الإذاعة المصرية بصفتها نجمة في حفلها الساهر، وظلت بعدها بمصر حتى وفاتها في عام 2005. شاركت في عدد من الأفلام المصرية منها «أنشودة الراديو» 1936، و«الموسيقار» 1946 و«بنت البادية» 1956، كما ظهرت ضيفة شرف في فيلم «يا تحب يا تقب»، ويشير البحث إلى أنها غنت بموشحات وأدوار في جولات فنية خارج مصر في باريس وتونس والجزائر وبلاد الشام، ولها في الإذاعة المصرية أكثر من 500 أغنية، لكنها لم تأخذ حظها من الشهرة والصيت.

نرجس شوقي

أما عن المطربة المصرية نرجس شوقي، فقد سلط عليها الضوء بحث للدكتور حبيب العباس، مستهلاً بمقولة لإسحاق الموصلي نقلها الفارابي: «الألحان نسج ينشئها الرجال ويجودها النساء».

ويلفت في ورقته إلى أن نرجس شوقي هي الشقيقة الكبرى لفنانة المونولوجست الشهيرة ثريا حلمي، بدأت رحلتها من شارع محمد علي ثم الإذاعة المصرية، ثم سافرت إلى لبنان لتقديم عروض هناك، وتزوجت من الفنان فوزي منيب زوج الفنانة ماري منيب وقتها، لكن علمت ماري بزواجهما فطلقها فوزي منيب وظلت هي في لبنان وذاع صيتها ثم عادت إلى القاهرة لتغني لرياض السنباطي، ولعبد الوهاب «في الروض جمالك»، و«يا خاين الود يا قاسي» لمحمد القصبجي، و«ساكن في حي السيدة» لمحمد فوزي و «يا اسكندرية يا أم اللطافة» للملحن فيلمون وهبة، وظهرت في نحو 10 أفلام مع كبار النجوم يوسف وهبي وإبراهيم لاما، ومحمد عبد المطلب، وأمينة رزق، وشكوكو، وإسماعيل ياسين، وأنور وجدي، وآسيا.

ويسلّط البحث الضوء على الفترة التي أقامت بها نرجس شوقي في بغداد، وهي فترة غير معلومة للكثير من المهتمين بتاريخ الموسيقى العربية، مؤكداً أنها سجلت عدداً كبيراً من أغانيها باللهجة العراقية في الإذاعة العراقية والتف حولها أبرز الشعراء، «جبوري النجار، وسيف الدين لائي، وعبد الكريم العلاف وغيرهم».

ليلى عبد العزيز (الكويت)

الكويت أيضاً شهدت إبداعات نسائية في مجال الموسيقى، سلطت عليها الضوء الدكتورة أحلام أكبر بن الشيخ محمد صالح، والتي تناولت إبداع ليلى عبد العزيز أول صوت نسائي كويتي، احترفت الموسيقى وتخرجت في معهد الموسيقى العربية بمصر عام 1967، وتخصصت في العزف على آلة القانون، وعند عودتها من الكويت كونت فرقة موسيقية كويتية قدمت عروضاً بالكويت وخارجها. وتلفت الباحثة إلى أن الفرقة تعرضت للهجوم، لكنها استمرت ومن أشهر أغانيها: «الأسمرانية - أحطك في قلبي - يا نجمة يا بعيدة - ألو يا خط يا مشغول».

فتحية خيري (1918 - 1986)

في حين تطرق الدكتور محمد أنيس لمشوار الفنانة التونسية فتحية خيري احتفلت تونس بمئويتها عام 2018، التي عرفت بصوتها العذب واتقانها العزف على العود، وتعد من أوليات النساء اللاتي قدن فرقاً موسيقية في القرن العشرين، فضلاً عن إسهاماتها في المسرح، حيث وقفت لأول مرة على خشبة المسرح بعمر 14 عاماً في مسرحية «المائدة الخضراء» ليوسف وهبي، وجاءت لمصر للمشاركة في أول مؤتمر للموسيقى العربية، وأسست بعد ذلك فرقة «شباب الفن» التي ضمت عازف العود المصري سيد شطا، وصالح المهدي «زرياب». وفي الخمسينات التقت الفنان المصري زكي طليمات الذي شاركت معه في مسرحية «صقر قريش» عام 1956. وتغنت في باريس ومصر والمغرب، وحينما زارت مصر في الذكرى الأولى لثورة يوليو (تموز)، التقت فريد الأطرش وتغنت وقتها في حفلات عدة لمصر، وأطلقت عليها الصحف «سفيرة الفن التونسي».

مبدعات عراقيات

في حين تطرق الباحث الدكتور هشام شرف، من العراق، للتجارب النسائية الغنائية في العراق التي ظهرت في ثلاثينات القرن الماضي، وأبزرهن: صديقة الملاية مواليد عام 1901، التي انطلقت من الغناء الديني، وتألقت فيما بعد بالغناء المقامي «البستة»، وأيضاً سليمة مراد مواليد 1905، التي تألقت في عالم الطرب ثم تزوجت من المطرب ناظم الغزالي، كذلك سلطانة يوسف التي كانت نجمة الملاهي الغنائية البغدادية بداية من عام 1927، وسجلت 14 أسطوانة وبرعت في غناء المقامات العراقية، وبخاصة الدشت، والهمايون، والحكيمي، والجبوري، واللامي، أما زهور حسين التي بزغ نجمها في كربلاء، ثم انتقلت إلى بغداد فأثرت الإذاعة بأغانيها منذ عام 1942، وظهرت بعدها مائدة نزهت التي تألقت أيضاً في الإذاعة العراقية واشتهرت بفرادة أدائها المميز وانضمت إلى فرقة التراث الموسيقى العراقي عام 1974، وتعتبر الفنانة الوحيدة التي تغنت بالمقامات العراقية العشرة بشكل متكامل.

قـــد يهمــــــــك أيضــــــاُ : 

"قضايا المرأة في الرواية الإماراتية" بمعرض الشارقة للكتاب